اوج گیری داستان به مجموعهای از رویدادهایی گفته میشود که پس از حادثه محرک (نقطهای که داستان آغاز میشود) و پیش از نقطه اوج داستان رخ میدهد. این بخش، ستون فقرات اصلی هر داستانی را تشکیل میدهد و معمولاً طولانیترین قسمت آن است.
در طول اوج گیری داستان، شاهد رشد و توسعه تضادهای داستان هستیم. این تعارضات میتوانند درونی (مثل تردیدها و احساسات درونی شخصیت اصلی) یا بیرونی (مانند موانع و مشکلاتی که شخصیت اصلی با آنها روبرو میشود) باشند. همچنین، تضاد اصلی به تدریج خود را نشان میدهد و اهمیت بیشتری پیدا میکند. شخصیت اصلی در این مرحله با موانع مختلفی روبرو میشود که باید بر آنها غلبه کند. این موانع میتوانند به تدریج پیچیدهتر و دشوارتر شوند تا به نقطهای برسند که به اصطلاح "به نقطه جوش نزدیک شویم" و داستان به سمت نقطه اوج خود پیش برود.
به عبارت سادهتر، اوج گیری همانند موتوری است که داستان را به جلو میراند. بدون اوج گیری، داستان نمیتواند به شکل مؤثری پیشرفت کند و خواننده را درگیر خود کند. بسیاری از ساختارهای داستانی شناخته شده، مانند سفر قهرمان یا ساختار سه پردهای، به شدت به اوج گیری وابسته هستند.
با این حال، نوشتن یک اوج گیری قوی و جذاب کار سادهای نیست. در این راهنما، شما با اصول و تکنیکهای نوشتن اوج گیری آشنا خواهید شد و با کمک مثالهای عملی، یاد میگیرید که چگونه یک اوج گیری مؤثر خلق کنید.
تحقق وعدهٔ داستانی
در ابتدا، بیایید کمی عمیقتر به دستاوردهای بخش اوجگیری داستان بپردازیم. این بخش نه تنها روایت را پیش میبرد، بلکه از نظر احساسی نیز به وعده داستانی عمل میکند؛ یعنی انتظاری را که در ذهن خواننده با خواندن داستان شروع میشود برآورده میکند.
در یک رمان معمایی، بخش اوجگیری شامل تلاش کارآگاه برای حل معما است. در یک رمان عاشقانه، این بخش به تصویر کشیدن فرآیند عاشق شدن شخصیتهای اصلی است. اگر یک رمان معمایی، معمای واقعی نداشته باشد و یک رمان عاشقانه، عاشقانهی چندانی را به تصویر نکشاند، نویسنده به وعده داستانی عمل نکرده است.

در نتیجه، بخش اوجگیری اغلب تحت تأثیر ژانر یا زیرژانر داستان قرار میگیرد. پیش از شروع نوشتن، شناخت انتظارات خوانندگان بسیار مهم است. (همچنین، مطمئن شوید که هر کسی که خلاصه داستان شما را مینویسد، کتاب شما را به اشتباه معرفی نکند!)
مثالهایی از وعدهٔ داستانی
حالا بیایید به سراغ مثالهای جذابمان برویم. در این مقاله برای نشان دادن سازوکار بخش اوجگیری در ژانرهای مختلف به دو داستان کاملاً متفاوت نگاه خواهیم کرد: یک کتاب بسیار مشهور از ادبیات کلاسیک و یک کمدی دزدی معاصر.
گتسبی بزرگ (The Great Gatsby) اثر اف. اسکات فیتزجرالد اولین مورد مطالعهی ما خواهد بود. در این رمان، وعدهٔ داستانی بسیار واضح است: یک میلیونر مرموز باید بر موانع مختلف فیزیکی و روانی غلبه کند تا عشق اول خود را بازگرداند.
هشت یار اوشن (Ocean's Eight) با بازی ساندرا بولاک و کیت بلانشت، مورد دوم ما خواهد بود. این فیلم کمدی مدرن، مقدمهای بسیار سبکتر دارد، اما همچنان پر از هیجان است: یک کلاهبردار زرنگ و همدستش، تیمی از متخصصان را برای سرقت از مراسم مت گالا استخدام میکنند که در صورت موفقیت، میلیونها دلار برایشان به ارمغان خواهد آورد.
جایی که تضادها شکل میگیرند: درونی و بیرونی
هر داستانی در اصل درباره شخصیتهایی است که با تضاد دست و پنجه نرم میکنند. این تضادها به دو دسته اصلی تقسیم میشوند:
- تضاد بیرونی: جایی که فرد یا چیزی ملموس مانع از رسیدن شخصیت به خواستههایش میشود.
- تضاد درونی: جایی که شخصیت با بخشی از درون خود در کشاکش است؛ خواه یک میل، ترس یا هر چیز دیگری که با شخصیت کلی، جهان بینی یا مسیر فعلی او سازگار نیست.
یک داستان خوب با اوجگیری مناسب، هر دو نوع این تضادها را به طور همزمان توسعه میدهد. به عنوان مثال، در یک داستان معمایی، شخصیت اصلی در تعقیب یک قاتل سریالی است. در این داستان، هرچه قاتل بیشتر فرار کند، تضاد بیرونی بین شخصیت و قاتل شدت میگیرد. همچنین، او با نیروی پلیس و جامعه نیز درگیر میشود که این خود تضاد بیرونی دیگری است.
در عین حال، شخصیت اصلی با تضادهای درونی نیز مواجه است. مثلاً، او ممکن است به دلیل شکستهای گذشته، اعتماد به نفس خود را از دست داده باشد. این فقدان اعتماد، یک تضاد درونی است که او باید بر آن غلبه کند.

تضادهای درونی و بیرونی اغلب به هم مرتبط هستند. هرچه تضاد بیرونی بیشتر شود، تضادهای درونی شخصیت نیز شدت میگیرند. مثلاً، هرچه شخصیت اصلی دیرتر بتواند قاتل را دستگیر کند، اعتماد به نفس او کمتر میشود و در نتیجه، بیشتر به الکل پناه میبرد.
مثالهای تضادهای درونی و بیرونی
- گتسبی بزرگ: گتسبی باید نیک را متقاعد کند تا به او کمک کند (تضاد بیرونی). همچنین، او باید با همسر نیک برای جلب توجه او رقابت کند (تضاد بیرونی). علاوه بر این، گتسبی با گذشته خود درگیر است و این تضاد درونی آینده او را تهدید میکند.
- اوشن ۸: دبی اوشن برای انجام سرقت خود باید افراد زیادی را فریب دهد (تضاد بیرونی). او همچنین بین میل به انتقام و تمایل به حرکت به جلو درگیر است (تضاد درونی).
مناقشات درونی و بیرونی میتوانند (و باید) به هم گره بخورند.
معمولاً در پرده اول، تعارض اصلی شکل میگیرد؛ این تعارض اغلب ترکیبی از یک چالش بیرونی و یک کشمکش درونی است. (برای مثال، یک حاکم فاسد والدین قهرمان را میکشد و قهرمان باید بر غم خود غلبه کند تا این شرور را شکست دهد و انتقام خانوادهاش را بگیرد.) این تعارض اصلی، پایه و اساس رویدادهای اصلی داستان خواهد بود.
در اینجا تعارضهای اصلی در مثالهای ما آمده است:
گتسبی بزرگ: گتسبی آنقدر به گذشته چسبیده است که نمیتواند روی آیندهاش تمرکز کند: خوشبختی با دایزی و احساس رضایت از دستاوردهایش.
۸ یار اوشن: گردنبند الماسی که دبی قصد سرقت آن را دارد، محافظت بسیار شدیدی دارد. خوشبختانه، او چند نقشه در سر دارد؛ اما یک کشمکش درونی ناشی از حضور همسر سابقش در مهمانی، حواسش را پرت میکند.
موانع، قهرمانان را میآزمایند
موانع، بحرانها یا چالشهایی هستند که بر سر راه قهرمان و رسیدن به هدفش قرار میگیرند. این موانع میتوانند به شکلهای مختلفی ظاهر شوند، مثلاً از دست دادن تمام داراییها، شکست خوردن در یک مبارزه یا گم شدن در جنگل. اغلب، زمان علیه قهرمان کار میکند و هرچه به پایان نزدیکتر میشود، موانع بزرگتر و پیچیدهتر میشوند.
برای مثال، در یک رمان عاشقانه، قهرمانی که تلاش میکند دل معشوق خود را به دست آورد، ممکن است با مشکلات متعددی روبرو شود. شاید در اولین ملاقات، به طور خجالتآوری زمین بخورد. یا مثلاً با خریدن قهوه اشتباهی، باعث آلرژی معشوق خود شود. و در نهایت، در یک قرار ملاقات، ممکن است در یک موقعیت بسیار خندهدار و ناخوشایند گیر کند.

اما این موانع فقط برای ایجاد مشکل نیستند. آنها میتوانند به رشد شخصیت قهرمان و پیشرفت داستان کمک کنند. در مثال رمان عاشقانه، شاید قهرمان ما پس از چندین شکست کوچک یاد بگیرد که از اشتباهاتش نترسد و خودش را همانطور که هست بپذیرد.
چند مثال از موانعی که قهرمانان را میآزمایند
- گتسبی بزرگ: گتسبی ابتدا باید نظر نیک کاراچی را درباره خودش عوض کند تا به دایزی نزدیک شود. سپس باید راهی پیدا کند تا با دایزی تنها باشد و احساساتش را به او ابراز کند. و در نهایت، آنها باید رابطه مخفیانه خود را حفظ کنند، به خصوص که همسر دایزی، تام، به رفتارهای عجیب گتسبی مشکوک است.
- ۸ یار اوشن: بزرگترین چالش دبی، متقاعد کردن دوستانش برای انجام یک سرقت بزرگ است. پس از آن، آنها باید با مشکلات فنی و امنیتی زیادی روبرو شوند، مثل ساختن یک کپی از گردنبند، هک کردن سیستم امنیتی موزه و خارج کردن گردنبند بدون اینکه کسی متوجه شود.
در هر دو مثال، شخصیتهای اصلی با غلبه بر این موانع، ویژگیهای شخصیتی خود را نشان میدهند. گتسبی نشان میدهد که چقدر برای رسیدن به عشقش مصمم است، حتی اگر این کار با مشکلات زیادی همراه باشد. دبی هم با خونسردی و هوش خود، تیمش را رهبری میکند و به آنها کمک میکند تا به هدفشان برسند.
داستانهای فرعی و شخصیتهای جانبی: تنوعی که داستان را زنده نگه میدارد
آیا تصور میکنید داستانی که پیوسته مملو از تنش و تعلیق باشد، خواننده را خسته نخواهد کرد؟ خوشبختانه، اکثر داستانها اینگونه نیستند. آنها ترکیبی متعادل از لحظات پر تنش و لحظات آرامشبخش هستند.
هر بحران ممکن است بزرگتر از بحران قبلی باشد، اما همیشه فرصتی برای نفس کشیدن وجود دارد: یک شوخی کوچک، یک داستان فرعی، یا یک گفتگوی آرام بین دو شخصیت. حتی در هیجانانگیزترین داستانهای فانتزی، قهرمان ما همیشه درگیر نبرد با اژدها یا شوالیهها نیست. او هم به استراحت نیاز دارد و هم به لحظاتی برای ایجاد ارتباط با دیگران.
این تناوب بین تنش و آرامش، سرعت داستان را تنظیم میکند. اگر داستان بیش از حد آرام باشد، خواننده را به خواب میبرد و اگر بیش از حد پر از اتفاق باشد، خواننده گیج میشود. بنابراین، یک داستان خوب، ترکیبی هوشمندانه از لحظات پر تنش و لحظات آرامشبخش است.
الگوهای ریتم تنش در داستاننویسی
گتسبی بزرگ: اگرچه خوانندگان (و قطعاً بینندگان اقتباس باز لورمن) مهمانیهای پر زرق و برق، تصادفات وحشتناک و مشاجرات بزرگ گتسبی را به خاطر میآورند، این رمان لحظات آرامتر و آرامی نیز دارد تا تعادل داستان را حفظ کند - مانند مکالمات نیک با جوردن بیکر، ناهارهای گتسبی با نیک و غیره.
۸ یار اوشن: حتی در حالی که فشار و تنش داستان به اوج خود میرسد، لحظات طنزآمیز و هوشمندانهای نیز وجود دارد. به عنوان مثال، دبی و لو حبابهای صابون را به عنوان حواسپرتی استفاده میکنند، کونستانس کلاهبردار خیابانی بر سر قیمت با فروشنده چانه میزند، هکر ناین بال خواهر کوچکش را برای کمک به سرقت میآورد و دافنه کلاگر با اغراق در احساساتش، لحظات طنزآمیزی را خلق میکند.
حتی این لحظات آرام یا طنزآمیز نیز باید علاوه بر ایجاد ریتم، هدف بزرگتری داشته باشند. در گتسبی بزرگ، اطلاعات مهمی درباره گذشته گتسبی و دایزی در طول ناهارهای مجلل و جلسات گپ و گفت به ظاهر بیاهمیت آشکار میشود. و در ۸ یار اوشن، هر صحنه کمدی به درک ما از شخصیتها عمق میبخشد: دبی و لو استراتژیهای خلاقانهای دارند، کونستانس در واقع دختری زیرک است و...
نقطه جوش در داستاننویسی
نقطه جوش در داستان نویسی، مرحله نهایی قبل از اوج داستان است؛ جایی که داستان به معنای واقعی کلمه به جوش میآید و تنش به اوج خود میرسد.
برای روشن شدن بیشتر، نقطه جوش خود اوج داستان نیست، بلکه آخرین رویداد یا مجموعهای از رویدادهایی است که مستقیماً به اوج داستان منجر میشود. پس از این نقطه، مرحله صعودی داستان به پایان میرسد و اوج داستان رخ میدهد. پس از آن، داستان وارد مرحله نزولی شده و به پایان میرسد.
مثالهایی از "نقطه جوش" در داستانها:
- گتسبی بزرگ: در این رمان، نقطه جوش در یک بعدازظهر گرم اتفاق میافتد. زمانی که نیک، گتسبی، دایزی و تام در یک سوئیت هتل جمع میشوند، تنش میان گتسبی و تام بر سر دایزی به اوج میرسد. تصمیم دایزی برای ترک محل همراه با گتسبی، زنجیرهای از حوادث را به راه میاندازد که در نهایت به اوج تراژیک داستان منجر میشود.
- اوشن 8: در این فیلم، نقطه جوش زمانی رخ میدهد که دبی و تیمش با موفقیت گردنبند را سرقت میکنند و از محل حادثه فرار میکنند. اما در همین لحظه، یک پیچش داستانی اتفاق میافتد و مخاطب متوجه میشود که همه چیز آنطور که به نظر میرسد ساده نیست. این کشف ناگهانی، مخاطب را برای اوج دراماتیک داستان آماده میکند.
به طور خلاصه، نقطه جوش در داستان، لحظهای است که تمام عناصر داستانی به هم گره میخورند و مخاطب را برای رویداد مهم بعدی آماده میکنند.
جمع بندی
اوج گیری بخش بسیار مهمی از هر داستان است. این بخش باعث میشود مخاطب با شخصیتها همراه شود و بخواهد ادامه داستان را بداند. اگر قصد نوشتن داستان دارید، به این بخش توجه ویژه داشته باشید. با طراحی موانع جذاب، تضادهای واقعی و لحظات متعادل تنش و آرامش، میتوانید داستانی خلق کنید که تا پایان مخاطب را درگیر نگه دارد و تجربهای لذتبخش برای او فراهم کند.